问：参观博物馆的社会实践报告怎么写
- 答：参观博物馆的社会实践报告例文如下：
在北京住惯的我，来到苏州学习生活，感觉一切那么新鲜。紧张的学习之余，我十分喜欢到苏州各处游玩。
前几天，我和姥姥参观了苏州革命博物馆。拾级而上，“苏州革命博物馆”几个金色的大字闪闪发光，令人肃然起敬。这里真州仿启实记载了苏州的建立和发展过程，歌颂了苏州人民为解放而英勇奋斗、不怕流血牺牲的丰功伟绩。
给我印象最深刻的是展厅的一块课桌面大小、黑黝黝的钢板，上面布满了大大小小的窟窿。这是什么呢？带着疑问，我迫不及待地看起介绍，原来大薯这是渡船钢板，“1949年4月下旬，军人在渡长江的战斗中，为了保护艄公，在渡船艄公的前方安放钢板，用来阻挡敌人的子弹。”我不禁感叹：这真是一块生命之板呀。
夕阳西沉，我和姥姥走出革命博物馆，呼吸着新鲜的空气，看着繁华的街道、川流不息的人群，我不禁喜爱上了这座具有两千多年文明史的古城。我想趁着到苏州后的第一个暑假，再好好领略这座魅力城市的迷人风采。
社会实践报告的含义
调查报告又叫调查研究报告，应该说后者是它更准确的名称，因为它不仅是调查的产物，更是研究的产物。调查报告主要功能是搜集情况，并通过对调查所得情况的深入研究提出一定的见解。
因此调查报告是根据某一特定目的，运用辩证唯物论的观点，对某一事务或某一问题进行深入、细致、周密的调查研究和综合分析后，将这些调查和分析的结果系统地、如实地整理成书面文字的一种文体。像考察报告、调研报告等都是常见的调册如查报告体裁。 - 答：参观博物馆的社会实践报告如下：
这个寒假，我满怀期待去参观了身边的六朝博物馆。那里不仅有六朝时坦银期古人的家具；有美妙绝伦的瓷器；还有各式各样的雕刻艺术品，一起向我们述说着六朝时期的故事。
进入负一楼，首先映入眼帘的是一堵墙，通过介绍我们才知道那是古代城墙的遗址，它厚约十米的样子，如此令人能推测出六朝时期城市规模的庞大宏伟。继续往前走，既有对六朝时期人们高雅生活所需的家庭用具的展示，也有对人们便利出行场景的介绍，同时我还看见了纹有各式图案的瓦当，有人脸的、有莲花的、有文字的……古人的想象力真丰富！
跟随人潮我们进入到二楼的陶瓷展厅，在陶瓷展厅既有栩栩如生的陶俑，也有精美多样的瓷器，其让凳宴中令我印象最深的是镇馆之宝青瓷釉下彩羽人纹盘，它不仅绘画方法奇特，采用釉下彩工艺，而且上面的花纹别出心裁，非常细致。让我由衷感叹工匠们高超的技艺。
最后我们来到三楼的六朝人物展厅，在历史漫漫长河中，六朝涌现出了许多杰出人物：有田园诗人陶渊明、有书法大家王羲之、还有足智多谋的孙权……他们都因自己的智慧和贡献而流传千古，为后人称颂。
参观完六朝博物馆，我深深体会到古代人们非凡的想象力、高超的技艺和无穷的智慧，我也为生活在这片土地上而自豪！
社会实践报告的含义和起源
社会实践报告是进行社会实践后需要完成的报告，是指有目的、有粗尘组织、有计划地深入实际、深入社会，对完成的社会实践活动的一个总结报告。
社会实践报告起源于改革开放中提出的一系列的有关经济、生活、教育的方针、政策等，吸引在校学生了解社会现实。
问：建筑博物馆的博物馆概况
- 答：总占地面积：30000平方米，总建筑面积：16000平方米；可对外展出的总面积：约6000平方米；对外接
待食宿部份总面积：约3100平方米；
从2000年开始一群诗人、作家、美术家、建筑设计师在北京的北边燕山脚下寻找、策划组织、设计到动工建设，历时七年，于2006年落成。它成为世界上唯一的：
集中当代最优秀的艺术家（残雪、西川、孙文波、曾力、时间、黄岩……）共同自主投资建设一个自己的艺术创作、作品展示和生活的艺术部落；
集中当代最优秀的建筑设计师（张永和、刘家琨、苏丹、周伟、孟建民……）设计腔粗出极具原创性的先锋建筑艺术。他们想推动中国建筑的艺术化和个性化。
完备的民主自治管理模式：艺术管理委员前圆高会、建筑管理委员会、物业管理委员会，均由上苑艺术家组成。
上苑艺术馆艺术委员会成员：
残雪、邓平祥、岛子、丁方、贺照田、黄岩、胡旭冬慧尺、贾方舟、蒋浩、姜涛、姜杰、景育民、刘丽安、李天元、钱绍武、孙文波、申伟光、时间、苏丹、唐晓渡、田世信、王家新、王华祥、西川、肖开愚、尹齐、张永和、曾力、臧棣
问：从建筑师的角度看，一个好的现代艺术博物馆会是什么样子？
- 答：别的不多说，光线方面的布置，绝对是最重要的！岁橘上帝说要有光，于是就有了光。光非实体，乎码团非功能，却是艺术博物馆的灵魂。相比小心翼翼、严格控制光照的文物类博物馆，现代艺术博物馆对待光要轻松自如的多。设计师们像操作形体一样操作自然光，直射、散射、反射、漫反射，不一而足。有的时候，一个设计良好的现代艺术博物馆，他本身的价模搏值就是非常高的，不论是金钱价值还是艺术价值，甚至比里面的展品都要有价值。
- 答：不是备和建筑师，但是比较喜欢现代艺术，来答下吧。看过很烂明多现代艺术博物馆，里面都保存有很多绘画作品，好的博物馆肯定是要保证阳光不能直射艺术品，同时要有柔和的散射光进入场馆中，比如巴黎奥赛博物馆改建方案中，设计师把自然光通过遮阳板过滤后引入画廊。把背景墙面重新刷上深色涂面，让色彩艳丽的印象派作品从背景中跳出仿历盯。
- 答： 现代雕塑与古典的雕塑相差很大。无论是体量稿租还是形式对空间要求都极高，有的艺术品需要横向开展的空间，比如《The Matter of Time》by Richard Serra；有的艺术品需要纵向高敞的空间，键纳兆比如《Ascension (Red)》by Anish Kapoor。前者被永久的收藏在盖里设计的古根海姆博物馆中，后者在赖特的古根海姆博物馆中庭中展示过一次：清空的古根海姆与红色烟雾形成鲜明对比，红色烟雾从底层抽入到顶层，整个空间过程就是雕塑品。这样茄郑的艺术品，就要求了展示的博物馆需要特定的空间。
- 答：现代艺术是悔旅多样化且不可测的。单一的展示空间氛围是不合适的。当年Rothko捐碰凯献自己最黑暗系列的画给Tate现代博物馆的时候，就要求展示空间的尺度跟光线，因为艺术家知道氛围对于艺术的精神传达碧吵凳是很重要的。同样是Tate的展品，Henry Moore的雕塑因为展示的空间不协调，完全失去了雕塑应有的视觉空间感受。相比于室内的封闭空间，他的雕塑更适合放置在开敞自然的景观之中展示。
- 答：现代艺术博物馆需要一个灵简巧活的空间形式。这样可以同时满足各种尺度的艺术品陈设问题以及常设展与临时展厅祥凳的变化问题。比如说皮亚诺与罗杰斯设计的蓬皮杜中心，通过钢架谨咐旅创造出每层空旷的大空间，内部展示空间可以根据需求进行不同的组合调整。
- 答：现代艺术馆需要流畅的流线系统，不仅是游人参观的，同时也要是艺术品运输的。与传统博物馆不一样，现代艺术馆除宽空了常设展，更多的是临时展。导致弊岁了艺术品运输更为频繁。一般说来，运输艺术品的路线与游人参观的路线是相互独立而又相关慎卜瞎的。比如说OMA的 Kunsthal博物馆，由于现状的基地条件比较苛刻（正对面是平行的高速公路与原有道路，两者有6米高差。并且公路的垂直方向是通往鹿特丹建筑博物馆的道路，三条道路基本把场地分割成四大块，库哈斯保存了原有道路系统，通过多个斜面的设计，重新设计出一个螺旋式。
- 答：很难说。一千个读者眼里有一千个哈羡纤姆雷特，一千个建筑师的心里有一千个博物馆——何况还是自由度最大的现代艺术博物馆呢。君不见，最近一个赫尔辛基的古根海姆博物馆竞赛，便收获了1715份提案。说起建筑师为什么对现代艺术博物馆情有独钟，原因无他，因为（相对其他功能建筑）自由，功能自由，面积自由，动线悔派没自由，空间自由，光照自由，形态自由，材料自由。更何况，自从祖师爷柯布西耶和密斯开始，建筑师和现代艺术之间就有着碧纳千丝万缕的联系。
- 答：大音希声，大象无形。现代艺术发展到现弯凯搜在，已经很难去推测其未来的埋历可能。就目前已经有的表达形式而言，有很多艺术品就已经孙此不适合在博物馆中展出，有的比如博伊斯的《7000棵橡树》是一个以社会活动形态展现出的艺术品，在特定的时间特定的地点发生了才有艺术的意义。
