一、仿瓷水泥漆在福建问世（论文文献综述）
黄水成[1]（2020）在《落难的船号》文中研究指明瓷是世上唯一可以永存的静物,或许到这个星球家园毁灭的那一天,还有一片青花瓷可以证明这蓝色星球的过往文明。——题记一、残片被时光淘洗过的每一片瓷都如入定的高僧。这经烈焰锻造过的瓷土,即使摔成碎片,仍是不化的舍利,让人膜拜,让人追寻。曾经,福建平和南胜、五寨一带的山头上,到处散落着无人问津的碎瓷片,它们如碎石般硌人,却
杜毅茹[2]（2019）在《中国传统纹样在天水漆器中的传承与创新研究》文中研究说明中国是世界上发明与使用漆器最早的国家,同时也是产漆最多的国家。其中天水漆器的制作开始于战国末期与秦早期,经历了两千多年兴衰历程,历史悠久。天水也因地制宜,充分利用自然条件的优越性,扩大漆器生产。近代以来天水漆器以“质坚于内,光华于文”的浓厚地域特色在我国漆器业中得到较高的认可。本文以“中国传统纹样在天水漆器中的传承与创新研究”为题,对天水漆器纹样进行分析,在研究过程中采用了文献调查、归纳分析、调研分析等方式,并对天水漆器纹样进行分类,分析其漆器纹样的特点,探索天水漆器不同于其他漆器的艺术特点和文化特征。首先,文章从天水漆器的历史沿革入手,来理顺天水漆器发展的脉络和历史特点,这也为分析天水漆器纹样的文化形态提供了资料支撑,同时天水漆器独特历史发展特点也能够折射出天水漆器特色和价值所在,其历史特点也为后文研究天水漆器纹样传承及创新做理论支撑。在对天水漆器纹样的研究中发现,天水漆器纹样具有装饰、交流、审美、象征的特性,其装饰手法丰富多样,也具有较强的传统特色及民族化内涵。同时对比其他地区漆器纹样题材、种类,发现天水漆器有着独特的文人画特征,这也是天水漆器最宝贵的地域特色。随着调研的深入,并对天水漆器工艺品归纳发现,天水漆器纹样题材较为落伍单一,产品造型设计繁冗呆板。这也是导致当地漆器产品无法匹配消费者的审美需求,天水漆器业面临发展的瓶颈,在市场竞争中陷于被动。针对以上发现的天水漆器特点和发展的现实问题,笔者从艺术创造的视角提出了对天水漆器纹样保护和发展:传承天水漆器纹样的文人画特征、和独特的地域文化,同时也对天水漆器精湛的技艺进行传承;同时也从产品更新、拓展纹样新语境等方面提出自己的创新思路。最后笔者尝试设计了漆器产品的更新案例,来指导工艺品设计方法,力求探索传承和创新出具有地域特色和与时代性相结合的天水漆器艺术。
吴鸣[3]（2002）在《仿瓷水泥漆在福建问世》文中认为 一种粉刷后效果近似瓷面的新型涂料——仿瓷水泥漆,近日在福建莆田市问世。这种涂料装饰的墙面,表面细腻光滑如瓷器面,特别耐洗刷。
二、仿瓷水泥漆在福建问世（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、仿瓷水泥漆在福建问世（论文提纲范文）
（1）落难的船号（论文提纲范文）
| 一、残片 |
| 二、窑汗 |
| 三、窑群 |
| 四、高岭土 |
| 五、江西坟 |
| 六、月港 |
| 七、沉船 |
| 八、青花 |
（2）中国传统纹样在天水漆器中的传承与创新研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 相关概念界定及研究对象 |
| 1.2.1 相关概念 |
| 1.2.2 研究对象 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究综述 |
| 1.3.2 国内研究综述 |
| 1.4 研究目的与意义 |
| 1.4.1 研究目的 |
| 1.4.2 研究意义 |
| 1.5 研究范围与方法 |
| 1.5.1 研究范围 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.6 研究框架 |
| 1.7 本章小结 |
| 2 天水漆器的历史沿革 |
| 2.1 天水古代漆器特点 |
| 2.1.1 战国至秦代 |
| 2.1.2 汉代 |
| 2.1.3 隋唐两代 |
| 2.1.4 宋代 |
| 2.1.5 元明时期 |
| 2.1.6 清代 |
| 2.2 天水近现代漆器发展 |
| 2.2.1 复苏期 |
| 2.2.2 发展期 |
| 2.2.3 成熟期 |
| 2.2.4 转型期 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 天水漆器中传统纹样的分析与研究 |
| 3.1 传统纹样的影响因素 |
| 3.1.1 自然环境因素 |
| 3.1.2 人文环境因素 |
| 3.2 传统纹样的归类分析 |
| 3.2.1 主题性纹样 |
| 3.2.2 辅助性纹样 |
| 3.3 传统纹样的色彩研究 |
| 3.3.1 红黑主导、对比和谐 |
| 3.3.2 色彩协调、五色敷施 |
| 3.4 天水漆器与国内传统纹样对比分析 |
| 3.4.1 平遥漆器纹样对比 |
| 3.4.2 扬州漆器纹样对比 |
| 3.4.3 分析与总结 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 天水漆器中传统纹样的传承与发展 |
| 4.1 传承的追溯 |
| 4.1.1 文人画艺术特征的坚守 |
| 4.1.2 独树一帜的地域文化特点 |
| 4.2 传承的内容 |
| 4.2.1 纹样的传承 |
| 4.2.2 技艺的传承 |
| 4.2.3 主要传承人 |
| 4.3 传承的问题及建议 |
| 4.3.1 传承存在的问题 |
| 4.3.2 提出对策与建议 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 天水漆器中传统纹样的创新之路 |
| 5.1 纹样创新现状分析 |
| 5.1.1 “形”的创新 |
| 5.1.2 “色”的创新 |
| 5.2 纹样创新应遵循的原则 |
| 5.2.1 对称性原则 |
| 5.2.2 均衡性原则 |
| 5.2.3 适应性原则 |
| 5.3 纹样创新新思路 |
| 5.3.1 “回归”的思维转变 |
| 5.3.2 产品迎合时代潮流 |
| 5.3.3 拓展纹样的现代语境 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 结论 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 不足与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 图录 |
| 表录 |
| 研究生期间研究成果 |
四、仿瓷水泥漆在福建问世（论文参考文献）
- [1]落难的船号[J]. 黄水成. 西部, 2020(03)
- [2]中国传统纹样在天水漆器中的传承与创新研究[D]. 杜毅茹. 西安建筑科技大学, 2019(06)
- [3]仿瓷水泥漆在福建问世[J]. 吴鸣. 建材工业信息, 2002(01)